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学习楷书,如何提高控笔能力?  

2018-04-24 14:57:14|  分类: 书法教程 |  标签: |举报 |字号 订阅

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楷书是入门一种书体,这是在学书者中比较普遍的认知。学书之始,如何择帖、如何深入学习楷书、如何进行毛笔和硬笔之间的转换,这些基本问题常常困扰着初学者。为了帮书友们解决这些问题,卢中南老师应邀解答相关问题,来自名师的真知灼见,可为书友们提供长时期的指引。

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学楷:先扎结构,后求灵动

卢中南

长期以来,说到学习书法,人们一直认为,应该从楷书学起。说到学楷书,都离不开“欧颜柳赵”。那么,细想一下,楷书没有出现之前,古人学的就不可能是楷书,而是篆、隶书等其他书体。也就是说,只有楷书出现以后,才有可能学它。那么,后来为什么古人不将篆书、隶书列为学习书法的基础呢?原因之一是篆隶难写又难识。当全社会逐渐形成对“欧颜柳赵”的认可以后,才有可能出现以“欧颜柳赵”为范本的传统学书教学思路。

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卢中南老师解析书法作品

从小学生初学写字的角度看,先学唐楷比较好;对于那些有兴趣且有一定基础、又能够坚持练习的学生而言,在有经验的书法老师的指导下,临习成熟、端正、美观的魏碑、隶书会有一定的收效。因为传世的魏晋小楷一是数量少,二是字形较小,不利于学生观察、体会用笔的细节,因此不建议初学者学习。

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卢中南老师作品

如果从掌握基本实用的书写技法的角度看,以欧、虞、褚、颜、柳为代表的唐楷、以《灵飞经》等为代表的唐人经本都可以作为学习的样本。不过一个是碑版,黑底白字,一个是经书,素底黑字,前者笔触不如后者看得清晰,用笔来龙去脉一目了然。我个人觉得经书体可以作为软硬兼学的不错选择。

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《灵飞经》硬笔对临字帖,卢中南书

什么是必要的技法?对于学习楷书的每个人来说,具体情况不一样。但是如果把楷书(应该说是唐楷)作为初学的范本,那么正确认识、掌握起收笔的方法,学习提按有序、起止有度、稳定行笔等必要的技法,进而熟练掌握各种用笔运锋,如正侧、藏露、轻重、快慢、曲直、转折等笔法,锻炼良好的控笔能力,培养严谨、认真的习惯,学会工整、干净、规矩地写字,则是首先要做到的。

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灵动指的是什么?灵,是聪明,不呆滞;动是指改变原来的位置或脱离静止的状态,与“静”相对。显然,要做到让楷书“灵动”起来,第一,要有灵气。千篇一律,死板呆滞,毫无变化是要不得的。最重要的是心要活,对变化着的世界自己的内心没有什么感觉,那就写不出对生活、对艺术的感受。心不活,字怎么可能活起来呢?第二,要动。楷书的静态的,偏向理性,讲究程式、规矩、法度,的确不太容易“动”。动,意味着改变原位置或脱离静止状态。关键在于动什么,怎么动?改变什么位置?脱离什么样的静止状态?楷书的结构显然是不能大动的,只能在笔法和章法上做文章了。

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当前书坛,不少作者为了使楷书变得灵活生动,主要着眼于用笔的变化。借鉴、吸收魏晋小楷、隶书、行书的笔法以及民间书写的一些习惯,糅进楷书创作中,出现了一些新的气象和面貌,使得楷书创作风格和样式较之以往有了很大变化,令人耳目一新。

与魏晋楷书、南北朝楷书相比,唐楷是书法艺术成熟而达到高峰的书体,虽然不能说成熟压抑了灵动、规范局限了变化,但毕竟遗憾的是唐楷的灵动显然逊于前代。但这不能说唐楷就不灵动,在欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权这些唐楷大家中,严谨不过欧阳,温雅不过虞,厚重不过颜,筋骨不过柳,而灵动则非褚遂良莫属。无怪当今许多人把褚遂良的字奉为圭臬,其主要特色,恐怕也是代表了当前楷书创作的审美取向。

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楷书的独特之处是笔画完备,结构完整,最集中地体现了书法艺术中主要的用笔技巧和结构法则、规律。从学习书法的角度说,楷书有“篆隶行草”四种书体没有的特点。以结构分析,楷书使得汉字的造型定格为稳定化的方形结构,比篆书的长方形结构、隶书的扁方形结构,更具有安排、组织笔画布局的合理性;比结构随意变化的草书,更具有使初学者容易理解和掌握的造型原则的便捷性。以用笔分析,楷书的笔画几乎囊括了整个笔法领域的动作,而篆书、隶书在这方面却又不如楷书那样严格和有法可循。

写楷书久了,练练行、草书,使其筋脉活络;写行、草书多了,练练楷书,可固其规矩。写楷书、行书用侧锋多了,练练篆、隶书调调中锋。这些不是相互抵牾,而是相互取长补短。

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就书法艺术的感染力而言,楷书属于理性,偏静态,能使人心静下来;行、草书偏感性,重张扬、对比和强烈的效果,能让人心动起来。从硬笔入手,先打好楷书结构的基础,笔法先不急确定。因为笔画写得再漂亮、再灵动多变,结构比例关系没有搭配好,字还是不好看的。写字实际上是找关系,我们如果分析自己写的字和范字之间的差距,就会发现,范字之所以能够成为大家公认的标准,是因为笔画与笔画、笔画和整个字形之间的关系处理得比较妥帖。

谈到创作楷书参加展览的问题,要注意两方面:一是创作能力,即手上的功夫;二是审美能力,也就是眼力和修养。提倡多看、多想、多学习别人好的经验,多找自己的不足。

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说到硬笔书法到毛笔书法学习的转换,硬笔书法和毛笔书法主要的不同之处是从硬质笔尖到软毫笔锋,从相对好控制变得相对不太好控制,笔画从比较单一到比较丰富。我们在练习时,要关注它们的特点,要扬长避短,毛笔书法忌讳的是笔画千笔一律。应当承认,毛笔书法相对于硬笔书法,创作难度系数会增大,评委对作者的综合素质、整体能力、创作理念以及作品样式的处理手法也是要求蛮严的。

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